李白 願將腰下劍，直為斬樓蘭。I long to use the sharp sword by my waist, Enemy forts to right away lay waste!

     《塞下曲》六首其一  唐 • 李白
       
        五月天山雪，     无花只有寒。
　　笛中闻折柳，     春色未曾看。
　　晓战随金鼓，     宵眠抱玉鞍。
　　愿将腰下剑，     直为斩楼兰。


      《塞下曲》六首其一  唐 • 李白
 
        五月天山雪，       無花只有寒。
        笛中聞折柳，       春色未曾看。
        曉戰隨金鼓，       宵眠抱玉鞍。
        願將腰下劍，       直為斬樓蘭。

 
SAI SHA QU : "The Frontier Song" No. 1 (of 6)
-- by LI BAI (701--762) 
-- Translated by Frank C Yue

In the fifth month at Tian Shan here, snows fall;
There's plenty of cold but no flow'r at all. 
I hear flute's tune of parting willows sad;
Spring has sprung but Spring is not seen instead.
Roar'ng golden drums lead the morning battle;
Sleeping, I hug my jade-adorn'd saddle.
I long to use the sharp sword by my waist,
Enemy forts to right away lay waste！

 
from the net: 

<解釋：
  
  五月的天山雪花仍在飄灑，
  看不見花朵開放只有刺骨的嚴寒。
  笛子吹著折楊柳的曲調，又何處尋覓楊柳青青的春天。
  白天隨金鼓之聲作戰，晚上枕著馬鞍入眠，
  只願揮起腰下的寶劍，過關斬將，打敗敵人 。>

<"斩楼兰"：

据《汉书 · 傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节，傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛，被他诱至帐中杀死，遂持王首而还”。>

...  <首句言 “五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈 说 “五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏 说 “和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒” 字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢!
春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写 “闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。沈德潜 评论《塞下曲》前四句说：“四语直下，从前未具此格。” 又说：“一气直下，不就羁缚。”  诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。

“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。” 代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与 “宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随” 字，摹状士卒的令行禁止。“抱” 字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。

尾联 “愿将腰下剑，直为斩楼兰”，是借用 傅介子  慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场，为国杀敌的雄心壮志。“直”与 “愿” 字呼应，语气斩截强烈，一派心声，喷涌而出，自有夺人心魄的艺术感召力。>