贾岛：鳥宿池邊樹， 僧敲月下門。Birds built their nests by a serene pond up the tree;

　     《题李凝幽居》 唐 • 贾岛
　
　　闲居少邻并，   草径入荒园。
　
　　鸟宿池边树，   僧敲月下门。
　
　　过桥分野色，   移石动云根。
　
　　暂去还来此，   幽期不负言。


《題李凝幽居》 唐 • 賈島
　　
閒居少鄰並，  草徑入荒園。
鳥宿池邊樹，  僧敲月下門。
過橋分野色，  移石動雲根。
暫去還來此，  幽期不負言。

 
TI LI NING YOU JU: "Brushing a Poem at Li Ning's Lodge"
-- by JIA DAO (779 - 843)
-- Translated by Frank C Yue

In quietude, a young neighbour lives next to me;
The grassy path leads to a desolate garden.
Birds built their nests by a serene pond up the tree;
Beneath the Moon, a monk knocks on the door wooden.
Divided are wilderness hues beyond the bridge;
Moving the stones would roots of the rising clouds sway.
I'm leaving for now -- my friend is still out of reach;
But I promise I'll come back on a future day.



from the net:

　< 賈島 (779—843)，字閬仙，范陽(今北京附近)人。早年為僧，法名無本。後來到京洛認識了韓愈，遂還俗，舉進士。曾官長江主簿。

　　他和 孟郊 同以“苦吟”著名，後人更以“郊寒島瘦” 並稱。關於他的苦吟，曾有吟詩沖犯 韓愈 的故事流傳。**他自己也曾說《送無可上人》中的兩句詩 “獨行潭底 影，數息樹邊身” 是 “二句三年得，一吟雙淚流” 。但是，他的詩無論思想內容或藝術成就都遠不及 孟郊。他們的創作道路也頗不相同。

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... <“鸟宿池边树，僧敲月下门”，是历来传诵的名句。“推敲” 两字还有这样的故事：一天，贾岛 骑在驴上，忽然得句 “鸟宿池边树，僧敲月下门”，初拟用 “推” 字，又思改为 “敲” 字，在驴背上引手作推敲之势，不觉一头撞到京兆尹 韩愈 的仪仗队，随即被人押至 韩愈 面前。贾岛 便将做诗得句下字未定的事情说了，韩愈 不但没有责备他，反而立马思之良久，对 贾岛 说：“作‘敲’字佳矣。”这样，两人竟做起朋友来。这两句诗，粗看有些费解。难道诗人连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到吗？其实，这正见出诗人构思之巧，用心之苦。正由于月光皎洁，万籁俱寂，因此老僧（或许即指作者）一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，或是引起鸟儿一阵不安的噪动，或是鸟从窝中飞出转了个圈，又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象，来刻画环境之幽静，响中寓静，有出人意料之胜。倘用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。... >
 

　　... <從他現存詩歌來看，他雖然也流露過一點求仕不遇的苦悶：“自嗟憐十上，誰肯待三征。” (《即事》) “下第隻空囊，如何住帝鄉。” (《下第》)但只是一 點輕微的歎息。其他絕大多數的詩中，幾乎看不到什為現實矛盾的影子。不管他是有意或無意逃避現實，他總是安於自己荒涼寂寞的生活境遇。他往來的朋友多半是僧徒道士，他的詩境也往往是溫習早年那種枯寂的禪房生活：“孤鴻來半夜，積雪在諸峰。” (《寄董武》)   “叩齒坐明月，耆頤望白雲。” (《過楊道士居》) 在平常生活裏，他也是循著這條熟習的小路，專門探尋那別人不曾注意的陰暗角落。他愛寫 “螢火”，寫 “蟻穴”，甚至寫蛇：“歸吏封宵鑰，行蛇入古桐。”(《題 長江廳壁》) 寫怪禽： “怪禽啼曠野，落日恐行人。”  (《暮過山村》) 別的詩人是把詩當作生活的反映，至少也是當作生活的消遣和點綴，他卻是把作詩代替生 活， “一日不作詩，心源如廢井” (《戲贈友人》)。他的詩多半是五律，專以鑄字煉句取勝，但他多數的詩都是 “誠有警句，視其全篇，意思殊餒” (司空圖《與李生論詩書》)。在他集裏，也有個別的好詩。如《劍客》：

　　十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰有不平事。... >