馬致遠 枯藤老樹昏鴉，小橋流水平沙

枯藤老樹昏鴉，小橋流水平沙 DRIED VINES, OLD TREE -- DROWSY CROWS when day's done, SHORT BRIDGE, TRICKLING STREAM, LONG SANDS and sand dunes

【天淨沙 • 秋思 】 元 • 馬致遠

      枯藤老樹昏鴉，
      小橋流水平沙 (人家)，
      古道西風瘦馬。
      夕陽西下，
      斷腸人在天涯。


TUNE: TIAN JIAN SHA ("Sunny Sky Over Clear Sand")
TITLE: QIU SI ("Autumn Thoughts")
-- Ma Zhiyuan (c.1250 - c.1321) (Yuan dynasty)-- Translated by Frank C Yue

DRIED VINES, OLD TREE -- DROWSY CROWS when day's done,
SHORT BRIDGE, TRICKLING STREAM, LONG SANDS and sand dunes,
OLD ROUTE, COLD WINDS, GAUNT HORSE'S chores ne'er done!
In THE WEST, the DYING SUN --
At LANDS' END, just the HEART-TORN, HOMESICK ONE!


本文主旨是以深秋蕭瑟的景物 (分別用近景、中景、遠景靜態手法)，襯托出孤悲無助的遊子，淪落天涯的悲苦淒楚。 在體裁上屬於散曲， 採用 "情景結合" 的寫作手法，前四句寫景，末句抒情。

首句是"融情入景"的寫作手法:
「枯藤、老樹」使讀者感到了秋深歲暮；
再由「昏鴉」歸巢感到本文主人翁 深秋歲暮還不能回家，從而引起有家歸不得、飄泊無依、悲涼寂寞的感慨。

次句「小橋、流水、人家」:
是"襯托修辭"的寫法: 兩三小戶人家也有平靜雅居可住。

第三句「古道、西風、瘦馬」:
在荒凉古道上，凜凜西風中，遊子騎著瘦馬，跚跚而行。

本文最後兩句是採用"捕捉形象"來表現主題的寫法:
「夕陽西下，
斷腸人在天涯。」
展現的形象是 餘暉將盡，長夜漫漫，即將降臨，但是孤零潦倒的遊子飄泊天涯、遠離故鄉，還沒有找到自己的歸宿。

「斷腸人」一詞的解釋:
極度悲哀的人，文中的斷腸人是因極度思鄉而「肝腸寸斷」。

此首小令寥寥二十八字中，沒有一個【動詞】。

So, my attempted "verb-less" rendition above tries to imitate this. The rhyming scheme is AAAAA, too, a la Ma Zhiyuan's original 'yuan qu'.   

following information from the net:

<【原作淺譯】
枯的藤、老的樹、一身暮氣的烏鴉，寫出一派的蕭瑟與黯淡：烏鴉到天黑尚有老樹可棲，流浪天涯的遊子，何處是歸程？
清冷的小橋流水旁，還有三兩戶人家，想必是過著寧靜團聚的日子，自己的家園此時又如何了呢？
漫長的古道上，孤零的遊子，騎著瘦馬，行於凜凜的西風中，怎堪這無止境的茫然？...>  

<【作者簡介】
馬致遠，號東籬（或謂東籬老），能考知的生平事蹟不多，大約是生於宋理宗寶祐四年（西元１２５５年）左右，據「錄鬼簿」的記載，在三十歲左右，元世祖至元二十二年以後，曾任江浙省務儒學提舉。到四十歲左右（元貞年間），已辭去官職，與花李郎、李時中、紅字公等，合組元貞書會，此後過著「酒中仙」、「風月主」的浪漫生活，不再擔任官職。晚年更以「林間友」、「塵外客」的閒適生活為主，卒年約在元英宗至治元年以後，年壽在七十歲左右。>

　
<馬致遠的雜劇風格豪放，詞采清朗俊雅，而不濃豔，馬致遠的散曲，據任訥所輯《東籬樂府》一卷，收入《散曲叢刊》中，有小令一百零四首，套數十七套，與殘套五套。隋樹森的《全元散曲》則收錄了小令一百一十五首，套數十六，殘套七。而一九八O年，遼寧省圖書館明殘鈔本（存六卷）《陽春白雪》，其中新發現馬致遠三組套曲，又補全三個殘套，故云馬致遠目前共有散曲一百三十多首。作品之多，在元前期的散曲作家中，僅有盧摯與張養浩可與之相頡頏。 至於馬致遠的散曲作品，一向有相當高的評價，雖因雜劇而躋身於元曲四大家之列，然其散曲較之於雜劇，卻是一點也不遜色。《元雜劇六大家略評》中言：「馬致遠是元曲四大家之一，但他的名譽大半建立在散曲上面。」就可看出他以為散曲才真正能代表馬致遠在曲壇上的崇高地位。>

<馬致遠的散曲風格以豪放為主，不過因為作品豐富，描寫題材廣闊，並輔以他傑出的文思才華，所以有多方面的表現與特色。馬致遠在曲壇的價值，是在他擴大曲的範圍，提高曲的意境。以他那種特出的才情，瀟灑的氣概，表現於曲中者，真是渾灑自如，機趣絕妙。他的長處是能適應各種題材的特性，而表現各種不同的風格。他的作品雖多豪放之作，但也有極閒適恬靜的，也有極清麗細密的，因了他複雜的風格，更足表示他在曲壇的廣大。他在元代散曲的地位，正如李白之於唐詩，蘇軾之於宋詞，都是代表那一個時代的浪漫派大詩人。>

<白樸與關漢卿、馬致遠以及鄭光祖四人號稱為「元曲四大家」。>